{"id":16758,"date":"2025-05-19T14:27:17","date_gmt":"2025-05-19T12:27:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.chateaunantes.fr\/?page_id=16758"},"modified":"2025-06-23T16:04:20","modified_gmt":"2025-06-23T14:04:20","slug":"el-ukiyo-e","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.chateaunantes.fr\/es\/el-ukiyo-e\/","title":{"rendered":"El ukiyo-e"},"content":{"rendered":"\n

La palabra ukiyo-e<\/em> puede traducirse por la expresi\u00f3n \u00abim\u00e1genes del mundo flotante\u00bb. Evoca un conjunto de pinturas y estampas realizadas durante el per\u00edodo Edo (1603-1867) por numerosos artistas provenientes de diversas escuelas. En su origen, ukiyo <\/em>era un t\u00e9rmino utilizado dentro del budismo para expresar la impermanencia del mundo. Su sentido evoluciona hacia un \u00e9nfasis en el hedonismo, en particular, en la novela de Asai Ry\u014di (?-1691) Cuentos del mundo flotante<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Esta forma de ver la vida propia de la cultura Edo no tard\u00f3 en encontrar su traducci\u00f3n en el arte. Los inicios del movimiento toman forma en los lujosos biombos del siglo xvii que describen las ciudades y sus ocupantes, los barrios de los teatros y de la prostituci\u00f3n, los festivales anuales con una multitud abigarrada, alegre y popular. Iwasa Matabei (1578-1650), pintor de biombos, es considerado el fundador del ukiyo-e<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Poco a poco, los pintores se van alejando de la descripci\u00f3n de la ciudad para centrarse en los personajes femeninos. Ponen de relieve la belleza de las telas, los tocados y la gracia de los modelos, creando as\u00ed un nuevo g\u00e9nero de pintura. Entre ellos, Hishikawa Moronobu (?-1694) fue el primero en producir estampas en hojas separadas para responder al gusto, pero tambi\u00e9n a los recursos financieros, de los habitantes de la capital. \u00a1As\u00ed nacieron las estampas del ukiyo-e<\/em>!<\/p>\n\n\n\n

En su origen realizadas simplemente con tinta negra, en ocasiones coloreadas con pincel de un color anaranjado, las estampas evolucionan con la introducci\u00f3n del rojo, y luego de la laca negra. La aparici\u00f3n de las muescas (kent\u014d<\/em>) a mediados del siglo xviii posibilita la impresi\u00f3n de varios colores en una misma estampa, abriendo paso a la creaci\u00f3n de las estampas pol\u00edcromas, conocidas como \u00abbrocadas\u00bb (nishiki-e<\/em>). Suzuki Harunobu fue el art\u00edfice de este invento en 1765. Si bien las primeras estampas pol\u00edcromas eran onerosas, muy pronto los editores comprenden el inter\u00e9s de estas im\u00e1genes de r\u00e1pida producci\u00f3n, susceptibles de convertirse en un codiciado art\u00edculo de consumo. Surgen entonces numerosos talleres de fabricaci\u00f3n, y poderosas casas editoriales en continua b\u00fasqueda de temas y pintores. Dos de las m\u00e1s importantes son la de Tsuta-ya J\u016bzabur\u014d (1750-1797), descubridor de Utamaro y de Sharaku, y por supuesto, la de Nishimura-ya Yohachi, el editor de las Treinta y seis vistas del monte Fuji<\/em> de Hokusai. Con todo, deben contemporizar con la censura del r\u00e9gimen que, desde 1790, impone un control estricto imprimiendo un sello en las estampas.<\/p>\n\n\n\n

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Obras maestras del Museo Hokusai de Obuse<\/h3><\/div><\/div><\/a>
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El agua en la obra de Hokusai<\/h3><\/div><\/div><\/a>
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Katsushika Hokusai 1760-1849 : Cronolog\u00eda del per\u00edodo Edo (1603-1868)<\/h3><\/div><\/div><\/a>
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La gran ola<\/h3><\/div><\/div><\/a>
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Bellezas y actores de la \u00e9poca Edo<\/h3><\/div><\/div><\/a>
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Pintar la naturaleza<\/h3><\/div><\/div><\/a>
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Mirar y sublimar el paisaje<\/h3><\/div><\/div><\/a>
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Hokusai en Obuse\u00a0<\/h3><\/div><\/div><\/a>
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Hokusai y el monte Fuji<\/h3><\/div><\/div><\/a>
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